今年夏天，迪斯尼音乐剧《阿拉丁》走进百老汇，在伦敦西区爱德华王子剧院首演。Ken Travis 声音设计使用 TiMax 根据演员在舞台位置信息制作声音成像的艺术效果。音频供应商 Autograph Sound 购买了三台 TiMax2 SoundHub-S64 设备（包括一个热备份），通过 MADI 和光纤将其连接至 DiGiCo SD7T 调音台和 d&b 功放。Autograph 音频公司还提供了一套 TiMax Tracker 跟踪系统，可以在三维空间内自动跟踪演员在舞台上的位置信息（并反应在音箱的声像上），该功能通过 TiMax 动态延时矩阵来实现。
 

七个流动版本的 TiMax Tracker (TT) 传感器，（带 Ethercon 接口，机架安装的 POE Hub 路由器和两台 1U TiMax Tracker 主机，包括备台），成对安装在舞台前方的幕布后，另外三个传感器安装在前区看台。这些传感器在三维空间上将舞台前区划分为 5 个声像区，舞台中部划分为 3 个声像区，舞台后部划分为 3 个声像区——加上 3 个比舞台地面高出三米的升降舞台声像区,(不同的区域在声场上形成不同的声像)，为该演出中大家所熟知的魔毯打造出众效果。
 

只有两个传感器需要“跟踪”演员精确的表演位置，因此这套装置提供冗余，以防偶尔被身体或布景挡住的情况。16 只 TT Tags 电子监控器，包括一只备份，用于独唱和分组合唱，它们隐藏在演员的服装、假发和头巾等演出道具里。
 

从 DiGiCo SD7T 调音台发出的 MADI 信号通过 MADI 桥接分配器分配到三台 TiMax 设备上，包括独立的直接输出或者编组的无线话筒，从 QLab、乐队混音和混响器反馈过来的声音效果信号传输给 TiMax，从而让 d&b LCR（左中右）主系统、补声、延时及环绕声在三维空间上形成声像感。TiMax 带 MADI64 接口，通过 Andiamo MADI 转 AES 设备的直接输出接口连接到 d&b 功放。
 

来自 QLab 的音效信号，比如叮叮的铃声用于妖魔显现，模拟的鬼魂声音形容奇幻的洞穴。这些声音效果通过 DiGiCo 传到 TiMax 输入通道，QLab MIDI 指令触发 TiMax 动态环绕声像场景。TiMax 还可以管理某些由 QLab 触发的场景路由快照。
 

TiMax Tracker 调试、校准和培训工作都由 Out Board 公司的 Dave Haydon 先生在爱德华剧院现场完成。TiMax 系统由 Autograph 公司的产品工程师 Andy Brown 安装，由音响设计师 Ken Travis 与 Alex Hawthorn 及 Tony Gayle 共同培训。演出期间 TiMax 由 FOH（现场调音位）工程师 Simon Fox 掌控。Ken Travis 总结说：“我们需要一套能够兼容电影和定制的系统，TiMax 在该演出中简直就是我们的法宝”。

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*本文摘自2016年12月OutBoard新闻